一次播放被分成幾份
按下播放鍵產生的錢不會整筆落到一個人手裡。詞曲、實演、錄音製作三條權利先分開,中間還夾著信託團體與政府核准的徵收規程。串流65比35的比例定在2018年,榜單名次則出自另一本帳。
完整簡報
按下播放鍵,那筆錢不會整筆交給一個人。一首歌上掛著性質不同的多項權利,收錢的一方和分錢的一方也不是同一個。大的比例由政府核准的規程決定,剩下的計算交給團體與合約。看懂這個順序,也就明白結算明細為什麼會分成好幾行。
同一首歌,不同主人#
權利分成三條
一首歌上的權利是疊在一起的。寫詞寫曲的人擁有著作權,把它變成聲音的人和完成錄音的一方另有各自的權利。著作權法把後兩者歸為鄰接權,與著作權分開。結算無法一次算完,源頭就在這裡。
唱的人和演奏的人#
實演者的那一份
這項權利屬於把歌變成真實聲音的人,從主唱到樂手都算。沒有參與寫作,只要進了錄音,也會有一份。名字只出現在製作名單一行裡的樂手同樣在這裡。管理方是韓國音樂實演者聯合會。
open_in_newbunn.kr/ko/artists做出錄音的一方#
錄音製作者的那一份
這項權利屬於訂下錄音室、出錢把音源做完的一方。實際上多半是經紀公司或廠牌站在這個位置。同一首歌重新錄一次會被當作另一個音源,也是因為這項權利。管理方是韓國音盤產業協會。
收錢這件事交給團體#
信託管理的結構
權利人不可能逐一和每家服務簽約。於是把權利託付給團體,由團體以自己的名義收取再分給會員。做這件事需要依著作權法取得文化體育觀光部的許可。音樂領域拿到這個許可的有四家。
拿到許可的四家#
和權利的分支一一對上
文化體育觀光部核准音源傳輸使用費徵收規程時列出的音樂信託管理團體是韓國音樂著作權協會、KOSCAP、韓國音樂實演者聯合會、韓國音盤產業協會。前兩家管著作權,後兩家管鄰接權。權利分開的形狀,直接映在這份名單上。
著作權這一側變成兩家的那天#
2013年引入競爭的決定
著作權信託很長一段時間只有一家。文化體育觀光部在2013年12月決定在音樂著作權信託管理業引入競爭體制,選出大韓音樂著作人聯合會作為新的許可對象。今天的KOSCAP就在那個位置上。創作者從此可以挑選把作品託付給誰。
定比例的那份文件#
音源傳輸使用費徵收規程
平台收到的錢裡權利人拿多少,不是談出來的,而是文件寫定的。信託團體制定徵收規程,文化體育觀光部核准。現在使用的框架來自2018年6月獲准的修訂案。比例之外,施行時點和例外也寫在同一份文件裡。
串流65比35#
創作者一側多了5個百分點
文化體育觀光部在2018年6月20日核准音源傳輸使用費徵收規程修訂時說明,串流收益分配從創作者60比業者40提高到65比35。下載維持70比30不變。同一份規程裡,兩種銷售形態按不同比例運轉。
2019年1月1日#
同一個服務,兩套規程
修訂案考慮到業者調整產品組合所需的時間,從2019年1月1日起施行。那時已經用自動扣款聽歌的用戶不適用新規程。於是同一個服務裡,按入會時點跑著兩套規程的區間就出現了。
套裝折扣消失的地方#
把單價削下去的那一段
修訂之前,套裝下載商品掛著很高的折扣。折扣越大,用來計算分成的基數就越小。文化體育觀光部決定把這個折扣分三年逐步取消。抬高比例和守住基數,是在同一處一起處理的。
從Gaon到Circle#
統計跨過了國界
韓國大眾音樂榜單Gaon Chart在2022年7月7日改版為Circle Chart。營運方是韓國音樂內容協會。改版發布時說明,已與YouTube、TikTok、Spotify、Apple Music建立資料合作。只數國內使用量的統計,開始把海外資料也納進來。
聽的一側看不見的地方#
串流之外的計算
只看播放介面,音樂好像只以串流的形式被消費。實際上唱片在賣,廣播和店鋪裡在放,舞台上在演。每一份都走不同的文件和不同的合約。要數清一首歌的收入,這些外面的地方也得一起數。
實體唱片走另一條路#
是銷售不是傳輸
音源傳輸使用費徵收規程,名字裡寫著的就是傳輸。CD和黑膠這類實體唱片賣出去時的那一份,由流通合約來定,而不是這份規程。同一首歌,在哪裡、以什麼方式賣出去,算法就分岔。
舞台和電波上也在用#
演出、廣播、店鋪
歌在串流之外仍然在被使用。在場館裡演出,在廣播裡播出,從店鋪音響裡流出來。這些用法按與傳輸不同的項目收取,再走向權利人。廣播那一側執照和財源又纏在一起,值得單獨看一次。
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