노래 한 곡이 나뉘는 순서

🎼같은 곡, 다른 주인#

권리가 셋으로 갈라진다

노래 한 곡에는 여러 권리가 겹쳐 있다. 노랫말과 멜로디를 만든 사람의 저작권이 있고, 이를 소리로 만든 사람과 녹음물을 완성한 쪽의 권리도 따로 붙는다. 저작권법은 뒤의 둘을 저작인접권으로 묶어 저작권과 구분한다. 정산이 한 번에 끝나지 않는 이유는 여기서 시작한다.

곡을 쓴 사람#

작사와 작곡에 붙는 권리

멜로디와 노랫말을 만든 사람에게 붙는 권리다. 곡이 어디서 쓰이든 따라다니므로 방송에 흘러도, 매장에서 틀어도 같은 권리가 작동한다. 부르는 가수가 바뀌어도 이 몫은 그대로 남는다. 리메이크가 나올 때 원작자에게 돈이 가는 것도 이 갈래다.

부른 사람과 연주한 사람#

실연자의 몫

가수와 연주자처럼 곡을 실제 소리로 만든 사람의 권리다. 곡을 쓰지 않았더라도 녹음에 참여했다면 몫이 생긴다. 크레딧 한 줄에만 이름이 남는 세션 연주자도 여기에 들어간다. 관리는 한국음악실연자연합회가 맡는다.

녹음을 만든 쪽#

음반제작자의 몫

스튜디오를 잡고 비용을 대 음원을 완성한 쪽의 권리다. 보통 기획사나 레이블이 이 자리에 선다. 같은 곡을 다시 녹음하면 별개의 음원으로 다뤄지는 것도 이 권리 때문이다. 관리는 한국음반산업협회가 맡는다.

🏛️걷는 일은 단체가 맡는다#

신탁관리라는 구조

권리자가 서비스마다 일일이 계약을 맺는 것은 현실적이지 않다. 그래서 권리를 단체에 맡기고, 단체가 자기 이름으로 돈을 걷어 회원에게 나눈다. 이 일을 하려면 저작권법에 따라 문화체육관광부의 허가를 받아야 한다. 음악 분야에서 그 허가를 받은 곳은 네 곳이다.

허가받은 네 곳#

권리 갈래와 나란히 선다

문화체육관광부가 음원 전송사용료 징수규정을 승인하며 밝힌 음악 신탁관리단체는 한국음악저작권협회, 함께하는음악저작인협회, 한국음악실연자연합회, 한국음반산업협회다. 앞의 둘은 저작권을, 뒤의 둘은 저작인접권을 맡는다. 권리가 갈라진 모양이 단체 목록에 그대로 비친다.

저작권 쪽이 둘이 된 날#

2013년의 경쟁체제 결정

저작권 신탁은 오랫동안 한 곳이 맡았다. 문화체육관광부는 2013년 12월 음악 저작권신탁관리업에 경쟁체제를 도입하기로 하고 대한음악저작인연합회를 신규 허가대상자로 뽑았다. 지금의 함께하는음악저작인협회가 그 자리다. 이 결정으로 창작자는 권리를 맡길 곳을 고를 수 있게 됐다.

단체를 안 거치는 길#

신탁 대신 직접 계약

권리자가 반드시 신탁을 택해야 하는 것은 아니다. 대리중개를 이용하거나 서비스와 직접 계약하는 길도 저작권법 안에 있다. 다만 상대할 서비스마다 조건을 따로 맞춰야 하고, 정산 내역도 스스로 확인해야 한다. 곡이 늘수록 해야 할 일도 빠르게 늘어난다.

📄비율을 정하는 문서#

음원 전송사용료 징수규정

플랫폼이 받은 돈 가운데 권리자 몫이 얼마인지는 협상이 아니라 문서가 정한다. 신탁단체가 징수규정을 만들고 문화체육관광부가 승인하는 구조다. 현재 쓰는 틀은 2018년 6월에 승인된 개정안에서 나왔다. 비율뿐 아니라 시행 시점과 예외까지 그 문서에 적혀 있다.

스트리밍 65 대 35#

창작자 쪽으로 5포인트

문화체육관광부는 2018년 6월 20일 음원 전송사용료 징수규정 개정을 승인하면서 스트리밍 수익 배분을 창작자 60 대 사업자 40에서 65 대 35로 올렸다고 밝혔다. 다운로드는 70 대 30이 그대로 유지됐다. 같은 규정 안에서도 두 판매 방식에 서로 다른 비율이 적용된다.

2019년 1월 1일#

같은 서비스, 다른 규정

개정안은 사업자가 상품을 구성할 준비 기간을 고려해 2019년 1월 1일부터 시행됐다. 당시 이미 자동결제로 음악을 듣고 있던 가입자에게는 적용하지 않았다. 그래서 한 서비스 안에서도 가입 시점에 따라 다른 규정이 적용되는 구간이 생겼다.

묶음 할인이 사라진 자리#

단가를 깎던 구간

개정 전에는 묶음 다운로드 상품에 큰 할인율이 적용됐다. 할인율이 클수록 정산의 바탕이 되는 금액은 작아진다. 문화체육관광부는 이 할인율을 3년에 걸쳐 단계적으로 없애기로 했다. 비율을 올리는 일과 바탕 금액을 지키는 일을 함께 다룬 자리다.

📈차트는 다른 장부다#

집계와 정산은 따로 돈다

순위는 돈이 아니라 이용량을 센 결과다. 정산은 규정과 계약이 정하고, 차트는 집계 기준이 정한다. 두 숫자는 자주 같은 방향을 가리키지만 같은 장부에서 나오지는 않는다. 어느 쪽을 보고 있는지 먼저 구분하면 오해가 줄어든다.

가온에서 써클로#

집계가 국경을 넘었다

국내 대중음악 차트 가온차트는 2022년 7월 7일 써클차트로 개편됐다. 운영은 한국음악콘텐츠협회가 맡는다. 개편을 알리면서 유튜브, 틱톡, 스포티파이, 애플뮤직과 데이터 제휴를 맺었다고 밝혔다. 국내 이용량만 세던 집계가 국외 데이터까지 보게 된 변화다.

순위와 금액은 다른 축#

같은 곡, 다른 계산

차트는 집계 기준에 따라 정해진 기간과 항목의 순위를 낸다. 정산은 규정이 정한 비율에 계약 내용까지 반영한 뒤에야 금액으로 나온다. 그래서 재생 횟수만으로 수익을 되짚는 계산은 대체로 빗나간다. 두 숫자를 나란히 놓으려면 기준부터 맞춰야 한다.

🔍듣는 쪽에서 안 보이는 자리#

스트리밍 밖의 계산

재생 화면만 보면 음악이 스트리밍으로만 소비되는 듯하다. 실제로는 음반이 팔리고, 방송과 매장에서 흐르며, 무대에서 연주된다. 각각의 몫은 서로 다른 문서와 계약을 따른다. 한 곡의 수입을 세려면 이 바깥의 몫도 함께 세야 한다.

실물 음반은 다른 길로#

전송이 아닌 판매

음원 전송사용료 징수규정은 이름 그대로 전송에 관한 규칙이다. 시디와 엘피처럼 실물로 판매되는 음반의 몫은 이 규정이 아니라 유통 계약이 정한다. 같은 곡이라도 어디서 어떻게 팔렸는지에 따라 계산이 갈린다.

무대와 전파에서도 쓰인다#

공연, 방송, 매장

노래는 스트리밍 밖에서도 계속 쓰인다. 공연장에서 연주되고, 방송을 타며, 매장 스피커에서 흐른다. 이러한 쓰임은 전송과 다른 항목으로 걷혀 권리자에게 간다. 방송 쪽은 면허와 재원이 다시 얽히는 자리라 따로 살펴볼 만하다.